Petersburg de Dostoievski. Petersburg-en deskribapena Dostoievski arabera. Petersburg Dostoievskyren lanetan

Neva hiriak, historia dotorea eta mingarri guztiarekin batera, beti izan da idazle errusiarren arreta.

Peter sortzea

Bere "Peter the Great" sortzailearen sortzailearen ideiaren arabera, "pantanoen hezurrak" eraginda, Petersburg aintzirako gotorleku bihurtu zen. Mendeetako hiriak eraikitzeko ohitura zaharraren kontrakoa izan zen. Izan ere, basamortu padura batean eraiki zen eraikitzaile ezezagun askoren bizitzako kostuetan, hezetasunak, hotza, marsh miasms eta lan gogorrak nekatuta. Hiriak bere eraikitzaileen hezurrak nabarmentzen duen adierazpena literalki ulertu daiteke. Aldi berean, bigarren hiriburuaren esanahia eta misioa, bere arkitektura bikain eta espiritu misteriotsu maltzurrez, Petersburgek bere "garaipen handiko hiria" bihurtu zuen bere garaikide eta ondorengoen miresleentzat. Ez da kasualitatea, gaur egun, hiri harrigarri honetako alde handienen "erretratuak" gozatzeko aukera dugu, eta Petersburg Dostoievski, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok bezalako esamoldeak aipatzen ditugu.

Twin City

Misterio batean ezkutatuta, bere bide zuzenekoak, murgilduta dauden bideak, Nos Kovalev Major irrealak eta Akaky Akakievitx zorigaitzaren bizitzaren ondoren babesten dutenak, hiria bera bezala mamu bat dirudi, lainoa batera urtu nahian. Dostoievsken lanean San Petersburgon eta Gogol-en fantasiazko istorioetan, "obsesio" bitxi bat agertzen da, ametsa, "esnatzen dena, ametsak" dena ("Nerabe" eleberria) desagertuko den ametsa. Askotan, Granitako hiria idazleen lanetan izaki bizia da, pertsonen patua eragiteko gai dena. Puxkin-en poema "Brontzezko zaldun" poemaren zapaltzaileen hautsitako itxaropenaren egilea da, eta "Uzho you" gaixoaren mehatxu etsita, hiriko abusu guztientzat zuzenduta dago. Petersburg Dostoyevsky- ren obretan ez da pertsonaia bakarra, baizik eta pertsonaien bikiak, beren pentsamenduak, esperientziak, fantasiak eta etorkizuna errefraktatuz. Gauza hau Petersburg Chronicle-ren orrialdeetan oraindik jaio zen, non publizista gazteak Fiodor Dostoievsky alarma ikusten baitu bere hiri maitearen barruko irudian irristatzen den iluntasun mingarriaren ezaugarriak.

Petersburgen Dostoievskiren Crimen y Castigo novela

Lan hau giza ikasketen testuliburu erreala da, krisi espiritual zorrotzaren esperientziaz, ideia oso arriskutsuak ulertzeko. Raskolnikov-en esperimentuaren moralak uste du gizonak zoriontsu egin nahi duen gizaki on batek bizitza sakrifikatzea baimentzen duela, ez bereak, baizik eta besteren bat, nahiz eta ustez, inorena. Heroiak bere teoria probatzen du eta berarentzat begi-bistakoa da ez dela irabazlea, baina biktimak: "berak hil zuen" eta ez "emakume zahar bat". Hildakoen artean, Petersburgen istilua da. Dostoievski ez da zaila hiri honen gorrotoa susmatzea, baina hemen, idazle honek, Raskolnikovek mugimendu zorrotz eta errukitsu eta mozkorrari buruzko giroa azaltzen du, eta bizirik irauten duen indar bakarra baieztatzen du.

City-bazkide

Egileak trebeziaz elkartzen ditu hiriko paisaiak, kale-eszenak eta barruak. Petersburg Dostoievski logikoki lerroari lotzen zaio, eta xehetasunak pertsonaiak karakterizatzeko eta lanaren ideia garatzeko trazurik zehatzenak dira. Nola gertatzen da hori?

cityscapes

Dostoievskiren San Petersburgoko lehen deskribapena berehala betetzen dugu lehen zatiaren lehen kapituluan. Beroa, ergelkeria, beroa eta minutukoak mozkorraren bidean aurkitzen dira, Raskolnikoven nerbioak zapuzturik. Bigarren zatiaren lehen kapituluan, xehetasun beldurgarriekin, irudi berberak errepikatzen dira: hotza, beroa, beroa, iraganeko jendea, eta berriro gazteak garai gogorrean zehar pasatzen dira. Hiri gotorlekuen leialtasuna eta betetasuna ia eleberri oso giro espirituala da. Eguzkiari buruz bakarrik esaten da, intolerably begiak moztuz. Eguzkiaren motiboak orduan hartuko du metaforikaren osotasuna, eta argi distiratsuak oinazeak bere Raskolnikoven ideiarekin nahaspilatzen ditu.

Panorama bikaina

Bigarren zatian, 2. kapituluan, Raskolnikovek emakume zaharretik ateratzen diren balioak ezkutatzeko leku bat bilatzen du frenetically. Eta, bat-batean, izugarrizko panoramika batetik izozten da: aire garbia, ibai urdina eta bertan islatutako kupula. Heroen gozamenerako da? Ez, inoiz ulertu ez zuenez, ezin zuen bere burua "irudi bikain" bereizten, eta "hotza ulertezina" eta "izpiritu mingarria eta gorria" sentitu zituen.

"Ahukatua" Petersburg

Dostoievskyren krimena eta zigorra sortu zen, jakina, detektibe psikiko akutua izateaz gain. Beheko inperio moralaren bideak argi eta garbi erakusten du hautsez betetako hiria "eguzki-drenched mugarik gabeko estepa" non "askatasuna" izan zen, non ez bakarrik fisikoa, baizik eta arimak ideia eta akatsak infektatzeko askatasuna. Bitartean, eleberriaren bigarren zatian, seigarren kapituluan, Petersburgeko arratsaldea ikusiko dugu Dostoievski, gizateria, pobreen hiri pobrea zapaltzen duten begiak bezala. Hemen, ragamuffin kalean "hildako edan", emakume beltz "begi beltz batekin punctuated" kalean etzanda, eta Raskolnikov honetan mingarria ateratzeko inhales hau aire nekagarria.

Herriaren Justizia

Bosgarren ataleko eleberriaren bosgarren kapituluan, San Petersburgo izkinan agertzen da, Raskolnikoven armairutik leihoetatik. Eguzkiaren arratsaldeko orduak "gazte sutsua" esaten dio mutiko gazte bati, oinazeak betiko betikotasunaren premiazkoarekin "espazioaren ertzean". Eta hori gertakariaren logikari teoria kitzikatuari egiten zaion epaia da. Petersburg Dostoievski une honetan ez da soilik krimenaren konplize gisa, baita epaile gisa ere.

Ekaitz

Seigarren kapituluan, beroa eta ilunagoa den arratsaldeko seigarren kapituluan, ekaitz trinkoa hautsi egiten da, tximistak pausatu gabe eta euriak "ur-jauzi bat bezala isurtzen dituena", lurra miharriz landu gabe. Hau Svidrigailov-en suizidioaren arratsaldean da, azken finean, "ama zaitezte" printzipioa ekarri zuen gizona eta berarekin hondatu. Ekaitzak haize zurrunbilo geldiezin bat jarraitzen du, eta, ondoren, haize txarra. Hodei hotz batean, alarma-kanpai bat igortzen da, uholde posible baten abisua. Soinuak gogorarazten die Svidrigailov lorez betetako hilkutxa behin-behineko neska baten suizidioa dela. Hori guztia suizidioa bultzatzen du. Goizean heroia topatzen da zuri esne zuri lodi batekin, hiria, kontzientzia, hutsune espirituala eta mina estaltzen dituena.

Ekaitza Petersburg-en beroa eta atsegina antitetikoa da, eta ezinbestekoa da protagonistaren munduan, egiazko frogak suntsitzen dituelako, baina hilketa batek sortutako kutsadura mentala ezkutatzeko gai ez dena. Ideia hau eguraldiaren aldaketa bikainaz ari da lanean, Petersburg Dostoievski nobelan bizi dena. "Delitua eta zigorra" xehetasun psikologikoaren erabileraren sakontasuna eta zehaztasuna eragiten duen lana da. Ez da aukera Raskolnikovek ardatzaren ardatzaren ardatzak ekartzen dituela, horrela bere burua zuzenduz. Badirudi bere burua banatzea, kolapsoa eta heriotza espirituala gainditzea.

Kale eszenak

Petersburgeko zonaldeetako kale estuaren lehen zatian lehenengo kapituluan, eszena nabarmena dago: Raskolnikovek, bat-batean pentsatzen duenean, dray zaldi batek marrazten duen saskia handi batean garrasi bat-batean mozorrotzen du. Petersburg FM Dostoyevsky ez da axola heroi espirituala patologia espirituala. Hiriak hurbiletik jarraitzen du eta ozenki salatzen, teases eta eragiten du. Hiriaren bigarren zatian bigarren kapituluan fisikoki eragiten dio heroiari. Raskolnikov txapela zipriztinduta zegoen, eta berehala, merkatari batek limosna hogei bat krota eman zion. Hiriko eszena bikain honek sinbolikoki Raskolnikov-en etorkizuneko historia osoa aurreikusten du, oraindik "ez guztiz madarikatua", limosna xumeari onartu baino lehen.

Kale kantatu nahi al duzu?

Zinemaren bigarren zatian, Rodionek kaleetan barrena jarraitzen du, non pobrezia ugari dago eta edateko esparruko entretenimenduak jendez gainezka egiten dira, eta organo-artekarien errendimendu ezegonkorra ikusten dute. Jende askorengana hurbiltzen da, guztiei hitz egiten dio, entzuten du, erlojuak, lotsagabekeria eta etsi gutizia batzuekin, bizitzako une hauek xurgatzen dituela, heriotzaren aurretik. Dagoeneko desbideratzeak aurreikusten ditu eta nahi du, baina oraindik ere bere burua izan behar du eta besteekin jokatzen du, bere sekretuaren beloa erakusteko arriskutsua. Kapitulu berbera basati batekin amaitzen da: emakumea mozkortuta Raskolnikov-en aurrean ibai bateko zubi batetik abiatzen da. Eta dagoeneko konspiratzailea eta probokatzailea heroiak dira Petersburgen. Dostoievskek, laburki, kritikariak "istripu" zorigaitzak antolatzeko master paregabea izendatu zuten. Izan ere, nola sotilki idazleak umore aldaketaren azpian eta emakumearen ustekabean kolpatu zuen heroiaren pentsamenduen ibilbidea nabarmentzen duen, begiak itxuraldatu dituen begiekin bildu dira!

Destroy hiria

Hiriko konplize baten ideia krimen eta suntsitzaile baten ideia bosgarren bosgarren kapituluan agertzen da, egileak Katerina Ivanovna eromenaren eszena margotzen duenean. Madarikadovek behin eta berriro errepikatu zuen, Sonya prostituzioan aritzen zenean, Raskolnikovek bulebarrean ikusi zuen neska, jaitsiera baten ostean. Svidrigailov hiriko kaleetan bere buruaz beste egingo du, eta orain, etsipenez eta etsipenez, Katerina Ivanovna zoro egongo da. Eta harrizko zoladura irrikan odol eskergabea xurgatzen du.

Etxeak eta barruak

Raskolnikoveko lehen zatian lehen kapituluan, txirikordea eta iraungitzearekin, interesa duen etxearen etxera hurbiltzen da, "gogaikarria" dela ikusten baitu, gizonezko bat gorantz eta gorantz egiten duena. Etxe errentagarriaren giza antillak heroia izutzen du. Gaur egun, tour gidak Griboedov kanaleko turistek erakusten dute etxea, San Petersburgoko kulturaren parte da.

Lehen Raskolnikoveko bigarren zatian, tabernan agertzen da eta mozkorren oihuak eta elkarrizketa inkoherenteen artean, Marmeladoven aitorpen zorrotza entzuten du. Hauek dira bere teoria probatzeko heroia bere erabakimen mingarrian indartzen duten xehetasunak. Raskolnikov-en ganbera, eleberriaren lehen zatian hirugarren kapituluan azaltzen denez, ez da armairutik gogorarazten. Behin Dostoievskek itsasoaren kabina antzekotasuna aipatzen duenean. Hori guztia elokuentez frogatzen du Raskolnikoven barne-egoerari, pobreziaz, harrotasunik gabe eta bere teoria monstruoarekin estutzen duena, bere oreka eta bakea kentzen duena.

Bigarren kapituluaren bigarren kapituluan eta 7. kapituluan bigarren egileak Marmeladov-en "pasabidea" aurkezten du, non familiaren muturreko pobreziaren pobretasuna ikusle bitxien begien aurrean etengabe agertzen baita eta bakardadeari eta bakeari buruz ezer ez dago. Beste pertsona batzuen iritziak, barreak, tabako kearen olatu lodiak, bizimodua eta Marmeladoven heriotza gainditzen duten giroa.

Laugarren zatiaren laugarren kapituluan, Sonia etxea Kapernaumov etxe zaharreko etxe zaharrean ikusten dugu (posible da konstante biblikoa?). Eraikin hori Fedor Mikhailovitxen liburuentzako zaletuentzako erakarpen turistikoa da, oraindik "angelu lauso baten etxea" deitzen diote. Hemen, eleberriko edonon bezala, eskailera estu eta ilun bat Sonya-ren gelara eramaten da, eta gela oso antzekoa da, "teilatua oso txikia" den quadrangle irregular batekin. Hiru solairuko horma, gelatik moztu nahian, zuloan sartu zen. Ugariak eta zorigaitzak, deigarria, paradoxikoki heroiaren ezaugarri emozionalak hobetzen ditu, barneko aberastasun arraroa duena.

Eleberriaren seigarren zatiko hirugarren kapituluak Svidrigailov-en Raskolnikov-en apaizaren aintzatespena aurkeztuko du tabernan, Haymarket-etik urrun. Mende honetako lehengo plaza «aurrealdeko lekua» izan zen, gainera, aire zabaleko "izerditzen" merkatua izugarria zen. Eta hor dago Dostoievskek etengabe bere heroiak deusezten jarraitzen dituena, jendearen lurrean geratzen diren arren, bakardadea beldurgarria, pentsamendu eta sentimendu gaixoekin. Ostatuaren leiho irekiak, ordea, heroiaren damutze publikoari aurrea hartzea aurreikusten du, bere sinesmen bereko gizaki antihumanek huts egin baitute.

Ondorioz

Eleberri ospetsua ukituz, konbentzitu egin ginen San Petersburgoko Dostoievski - lanaren eduki ideologikoan parte hartzaile oso bat da. Fedor Mikhailovitxen beste lanen inguruko gauza bera esan daiteke. Idazlearen arabera, Yury Lotman literatur kritikariaren iritzien arabera, bere lanaren hasieran Errusiako osoko irudi kontzentratua ikusten du hiri honetan. Azken lanetan, printzipio arimako printzipioaren nagusitasuna, iparraldeko hiriburu indartsua liluratuta, ikusten da herrialde osoarekiko beldurrak eta gaixotasunak.